原來電影裡的激情鏡頭現場是這樣！女演員必須穿上「這個東西」防止男星XX...

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激情戲是很多影片炒作和吸引眼球的賣點，激情戲也是很多中國影片遠離公映的致命毒藥。對導演來說，在中國電影分級制度尚未出台的今天，激情戲的謹慎處理已經成為無法迴避的一個環節；對演員來說，激情戲的演繹恐怕永遠是考驗演技和職業精神的一個難題。那麼，電影中讓人臉紅心跳的激情戲，是經過了怎樣的加工才和觀眾見面的？記者日前採訪了多位導演和演員，通過他們敘述親身經歷的過程，揭開了激情戲真實的拍攝幕後......

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[b]【什麼是激情戲】[/b]什麼是激情戲，大多數導演和演員認同激情戲是“情慾戲”的說法。但從沒表演過情慾戲的李琳和苗圃提出，其實演員因為憤怒而大喊、大叫情緒很激烈的戲也可以統稱為激情戲。後來這概念隨著人們的說法就變成專指情慾了，而且必須有比較出位的演出才可算激情戲。80％的演員表示，如果是劇情需要和符合電影審查的底線，並不排斥在激情戲中裸露演出。演員的身體本身是創作的一部分已成為一種共識，符合藝術創作要求和有一定尺度把握的身體裸露，是區別於三級片演員的要素。

[b]【拍攝前準備階段】[/b]

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[b]在激情戲中，演員會穿上“人皮”道具[/b][b]1.導??演與演員充分溝通[/b]在拍攝前，導演和演員對於激情戲的溝通往往比拍攝一般的戲要多出幾倍的時間和精力。因為激情戲對演員要求的特殊性和敏感性，有什麼樣的激情戲，需要演員怎麼配合，一般都明確寫進片約。

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電影《日日夜夜》剛在法國南特電影節上摘得最佳導演等3項大獎。作為涉及“偷情”故事的藝術片，激情戲不可迴避。導演王超告訴記者，有一場激情戲是劉磊扮演的礦工和王瀾扮演的師娘在偷情，之前溝通怎麼拍攝的時間就有好幾天。導演首先要告訴演員這場戲中有怎樣的情感，幫助演員理解“激情”的必要，同時演員也要提出建議，找到最佳的表現方法：“一般激情戲都是在整部戲的最後拍攝，這樣演員之間比較熟悉，心理壓力會比較小。”[b]2.演員心理準備過程[/b]《日日夜夜》激情戲的當事者劉磊和王瀾需要更多的是心理上的準備。劉磊表示心態端正是必須的：“我們都是很嚴肅地對待這個環節，當時在片場，大家話都很少，覺得氣氛都不一樣了。”王瀾則說，職業精神會告訴自己什麼是可以接受的尺度，把表演的方法說好後，表演並不是障礙。王瀾還曾在黃建新導演的《五魁》中有過全裸的演出：“雖然只是一個背影，但開始我怎麼也不能接受。黃導一句話也不說，就等著我，最後我自己慢慢地想開了，才順利拍攝完。每個導演有自己說戲的方式，我覺得讓演員自己去想可能更好。”

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而在徐克拍攝的《七劍》中，金素妍首次演床上戲，剛開始接到提議後她斷然拒絕了，並且為了這個場面跟徐克導演討論了整整一個星期，但又覺得這個場面是最能表達“綠珠”感情的一幕，因此最終還是決定拍攝。

[b]【拍攝階段】[/b]

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[b]很多時候我們都讓自己的眼睛給矇騙了[/b]

[b]1.拍攝現場清場[/b]接受采訪的導演總結出拍攝激情戲的一個共性———清場。在《七劍》中，為了能減少演員的負擔，劇組特意在室內設置了石洞，只有極少數的工作人員參加拍攝；而在《日日夜夜》中，連場記都不能進入拍攝現場。《一個陌生女人的來信》導演兼演員徐靜蕾解釋了清場的必要性：“過多的人會給演員造成不必要的心理壓力，也影響導演的拍攝。我們拍攝時，會把攝製組的人數降到最低。”

[b]2.多機位進行拍攝[/b]

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在《一個陌生女人的來信》中，徐靜蕾和姜文的激情演出也成為電影的一大關注點。作為導演，她對鏡頭的運用已有了深刻體驗：“怎麼運用鏡頭很重要，藝術化地處理也主要表現在鏡頭的使用上。當時我們是兩個機位拍攝，一個在後背，一個在我正前方，正好姜文擋在前面，只露出我的臉。”為了避免重拍的麻煩，《日日夜夜》導演王超運用了多機位拍攝的方式，那場激情戲表演確實不容易，拍攝時正趕上內蒙古的嚴寒，劉磊和王瀾當時是裸著上半身，拍一個鏡頭下來，就要趕緊裹著被子暖和一下，當時劉磊扮演的礦工身上要有很多煤渣，結果拍完還要用洗衣粉洗。拍完這齣戲，王瀾哭了，而劉磊因此害了關節炎。

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[b]演員使用人皮道具遮羞[/b][b]3.演員投入地表演[/b]作為演員，徐靜蕾認為演好激情戲首先要理解“激情”的原因：“由於影片是三段式的故事，講述一個少女和自己深愛的人的一夜情緣，以及因此而帶來的命運波折。主人公在影片中的情慾戲表現了她由少女到交際花的變化，是非常重要的一部分。”徐靜蕾透露，在戲中她其實穿了肚兜，“不用裸露也能產生美感，關鍵是塑造的感覺對了，即使你穿得嚴嚴實實也能讓觀眾體會到劇中情慾的感覺。”

[b]【後期製作階段】[/b]

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[b]演員彷彿戴上了一層隱形的防護罩[/b][b]巧妙的剪輯展現激情[/b]導演拍攝的多組鏡頭中肯定有一些是不能留到最後片子中的，因此，剪輯處理是最後也是最關鍵的一道工序。徐靜蕾表示，由於當時已經能確定自己要什麼，所以鏡頭還是很容易就剪輯了出來。而王超則比較費事，他需要把很多的鏡頭重新剪輯：“一個大尺度的鏡頭表現力其實和4個小尺度鏡頭的表現力是一樣的，就是一個裸得多的鏡頭，和幾個裸得少的鏡頭有一樣的效果，因此現在很多的導演都採取剪輯出多個鏡頭的方式。經過導演們藝術化的剪輯，最後出爐的影片能很順利地通過審查，並有效避免給人色情的感覺。”?via-今日頭條